2008的本土电影票房榜一出，我想没人比吴宇森更加开心，赤壁上以$45,581,382的收入稳居第一，比画皮的$33,467,300高出了26个百分点。但我想这也是吴意料之中的事情。从张艺谋的《满城尽带黄金甲》到冯小刚的《夜宴》，内地这些名导们在个人特色和身份标识得到认可之后，向着更高的目标——票房发起的冲击的时候，因为无法将中国特色与商业大片完美结合，所以悻悻而回。于是有了号称回归之作的依然泛着黄土气息的《千里走单骑》和冯氏幽默依然钟情草根人物的《非诚勿扰》。

      

     而吴宇森为什么会获得成功，在有了足够的理论依据的基础之上，我们反观其原因。以《英雄本色》等枪战片起家的吴导在向好莱坞投石问路的时候，与汤姆克鲁斯合作的《碟中谍2》毫不费力的摸透了一些套路。我想，在以票房论英雄的娱乐时代，之所以取得成功，那是因为做出了一顿既主留着本土特色又与时俱进的饕餮大餐。

     我很庆幸在赤壁下中，看到了浓墨重彩，原汁原味的“草船借箭”和“火烧赤壁”，看原著版中文字虽字字珠玑，但终不能身临其境；电视剧版的三国演义虽然详尽稳妥，终不能还原当时的弘大和辉煌。但这在电影中，得到了完美的呈现。

      更加难能可贵的是吴宇森并未拘泥于定势思维，而加入了个人对三国这段历史的理解和表达。这在改动的几个场景，如孙尚香只身深入曹营、刘备依计率军出走、小乔为借东风拖延时间泡茶、取消华容道周瑜放走曹操和影片结尾的对话中均深有体现。在尽可能的还原历史场面的情况下，将角色人性化，赋予各自鲜活的性格特点，栩栩如生。并且情节丝丝入扣，环环相迭。既自成一派，又与上集遥相呼应；最后周瑜的“我们都输了”和小乔说“萌萌长大了不要让它上战场”最终都表明了导演的反战主题。

     有的人不喜欢赤壁我想是因为觉得期中有太多臆造的成分，不符合定式历史的一贯模式。可我想说，历史是什么，那些所谓真正的历史又有谁能保证确实存在过？如果你想看到真正的历史，那你就去看纪录片；如果你想看真正的文艺，那你就去买伍迪艾伦的全集；照本宣科你嫌枯燥，纯粹文艺你又嫌小众，送你两个字：走您！

点名表扬：张丰毅，金城武。