“其实，希巴和我是一类人，我们生来注定孤独。然而不同的是，希巴一族，可能永远都不会承认或者明白，她们那冰冷的外表下蕴藏着巨大的激情，一有机会就会像火山爆发的岩浆般，喷涌而出。”

——这是朱迪*丹奇，这个老而弥坚的硬派老旦在《丑闻笔记》中饰演的巴巴拉，以第一人称叙述的一段内心独白，也是日记的重要组成部分。

不得不承认，丑闻笔记的成功，不仅仅是由于凯特布兰切特令人称赞与朱迪丹奇令人惊叹的高超演技，更是在于剧本和影像都精准的捕捉到了人性巨大的阴暗面，并在特定环境下以多样性和复杂性如排山倒海般令受众产生强大的冲击力。关于这个，我想用友邻渡渡鸟小姐以萨特“他人即是地狱”的主题即可一鹄中的。

片中，凯特*布兰切特饰演的希巴，年轻时也曾经激情四溢，桀骜不驯，还和可以当自己父亲的老师发生了感情，所幸修得正果。中产阶级，儿女双全——虽然女儿很叛逆，儿子先天智障；可是当看到午后阳光下全家齐舞的画面——这也可以开始感恩了。

然而生活就像阿甘说的巧克力盒子，你根本不知道下一秒钟会出现什么。如果康纳利不是她的学生，那我们完全将它看作是一场年龄稍显悬殊，老道男孩与纯情少妇的对手戏。可特定的环境下催生出的花朵，妖艳不成只能淫荡，接着，丈夫的伤心，女儿的失望，对方母亲的歇斯底里，还有新闻媒体的大肆炒作，使苍白柔美的大女孩只能乖乖地投入假友之名的老蕾丝的怀抱。

经过了一些事情之后，我个人也从激烈的女权主义者柔软地向温和派靠拢。女人的劣势，似乎从降生之日就已决定。生理原因、社会形态、个体意识，无一例外地将男性主权的大旗猎猎招展。如果在这种形势之下，女人之间还要互相倾轧，那可真是无路可退了。

所幸希巴的丈夫最终原谅了她，就像希巴当初离开的时候，理查说道：“我不知道你这么寂寞，你为什么不能信任我，对我说”——简单的几句话差点让我的眼泪飚下来。

而吐故纳新的长椅之上，借着落日的余晖，巴巴拉又遇到了新的猎物，一个人的开始，是另一个人的结束。