楔子是在美发店等朋友的空闲，体贴的小工送来了一杯纯净水和一本时尚芭莎。随手翻见了一张16开的贾樟柯照片。CK灯芯绒白色衬衣，Homme黑色条纹长裤，少年老成的脸上，没有任何踌躇满志的傲气与张扬，依旧是敦厚而温和的笑容。

我难以忘记在2006年，得知贾樟柯凭借《三峡好人》勇夺金狮这个消息时的瞬间感动，也难以忘记媒体的描述：贾身着唯一一套能够出席重大典礼的礼服，似喝醉酒般面色潮红，步履蹒跚；一个劲地说着“谢谢，谢谢。”
掐指算来，六部电影，三部纪录片。贾樟柯已经走过了对自己而言，最重要的十年。古人说，三十而立，四十不惑。贾站在其间，既能够缅怀过去，也有权展望未来。
我相信，电影是每个导演不断自我探索的映射。比如阿莫多瓦无穷无尽的花样欲望；比如特吕弗男孩到男人的心路成长；比如小津安二郎从未忘怀的父女温情；比如侯孝贤对故乡烙印的惆怅情结。在贾樟柯这里，则是对小人物生存状态的真实纪录与刻画。

如果不是这一部《三峡好人》，我想我也不会知道，浩大的三峡工程，是以多么沉重的丢弃、迷茫的未知和沉默、无力的消失为载体。在千秋万代的盛世工程之下，是多少人的流离失所，辗转迁徙，滚滚流淌的江水里面，又凝聚着多少人的汗水与眼泪。
奉节小城，在地图上并不显眼，但却因为三峡工程令人瞩目，获得了前所未有的关注。
山西矿工，跋涉千里，只为寻找多年前用3000块钱买来的妻子；孤单女人，旅途劳顿，只为寻求一个早已了然于心的结果。依旧是不撒谎的摄影机下缓慢移动的风景，而与《故乡三部曲》、《世界》等不同的是，在三峡好人里，我看到了主人公积极而主动的努力。
而其中被很多人提到的并非莫明其妙的巨大飞碟，正是连接韩三明与赵涛分别饰演的主人公独立故事的纽带。

贾在得奖后接受的采访中说，飞碟和爆破的楼群可以当作“超现实照进现实”的一种表现手法。
在我理解看来，因为现实有时候总是让人感到压力，而致使我们生存下去的动力，也许就是对未来的无从预知。因为谁都不知道，以后的日子会给你带来怎样的变化，而这一切只会随着时间的深度慢慢显露。我们所能做到，不是原地等待，而应该迎头走去，然后从容面对，那变化所带来的，痛苦和惊喜。也许我们能够和幸福越走越近。